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文章詳情介紹：
2022年3月全國白酒價格指數走勢分析
據全國白酒價格調查資料顯示，3月份全國白酒月環比價格指數100.02，上漲0.02%。其中名酒環比價格指數100.05，上漲0.05%；地方酒環比價格指數99.99，下跌0.01%；基酒環比價格指數100.00，保持穩定。（見表1）
從月定基指數看，全國白酒商品批發價格定基指數108.48，上漲8.48%。其中，名酒價格定基指數為111.21，上漲11.21%；地方酒價格定基指數為104.51，上漲4.51%；基酒價格定基指數為107.41，上漲7.41%。（見表2）
壹、全國白酒批發價格環比指數持續上漲
3月份，全國白酒批發價格環比指數為100.02，上漲0.02%。其中，上旬99.92、中旬100.03、下旬100.05，上旬下跌0.08%，中下旬分別上漲0.03%、0.05%；受名酒上漲0.05%的影響，使得3月全國白酒價格環比指數上漲0.02個百分點，繼上月漲幅收窄0.08%。
二、名酒價格指數上漲，火熱旺季之後的蓄勢待發
3月份，名酒價格環比指數為100.05，上漲0.05%。其中上旬99.97、中旬100.11、下旬100.06；其中四川名酒環比指數為100.20，上漲0.20%；省外名酒環比指數為99.87，下跌0.13%。具體來看，本月價格上漲的名酒有：瀘州老窖上漲0.06%，郎酒上漲0.36%，五糧液上漲0.16%，水井坊上漲1.63%，劍南春上漲1.07%，茅臺上漲0.10%，董酒上漲0.36%，口子窖上漲0.60%，洋河酒上漲0.10%，今世緣酒上漲0.02%，酒鬼酒上漲0.29%，宋河糧液上漲0.34%，四特酒上漲0.34%；價格下跌的名酒有：全興酒下跌0.08%，品味舍得下跌0.04%，習酒下跌0.23%，汾酒下跌0.48%，西鳳酒下跌0.24%，安徽古井酒下跌0.24%，雙溝酒下跌2.29%，稻花香下跌0.86%，寶豐酒下跌0.27%；其他名酒價格保持穩定。
陽春三月，希望無限。從名酒去年和今年1-2月財報來看，多展現業績高增長的靚麗態勢。貴州茅臺2021年營收突破1000億元，凈利潤為520億元。五糧液2021年營收和凈利潤分別為662億元和233.50億元，同比分別增長15%和17%。瀘州老窖2021年營收203.84億元，同比增長22.4%；凈利潤78.49億元，同比增長30.7%。川酒“六朵金花”之壹的舍得酒業，2021年也實現營收49.69億元，同比增長83.8%；凈利潤12.46億元，同比增長114.35%，成為行業高增長的明星企業。受新春佳節旺季需求提振，今年前兩月貴州茅臺、今世緣、山西汾酒和酒鬼酒凈利分別同比增長20%、26%、50%和130%，保持了旺盛的高速增長。2022年1-2月名酒的出色表現，為今年壹季度的業績預增奠定堅實基礎，儘管國內疫情目前仍形勢復雜嚴峻、多點散發，但已經穩固的江湖地位、品牌優勢和高端價格的路線，仍有望帶動名酒今年壹季度業績保持快速增長。
從價格來看，順鑫農業3月19日公告，受成本壓力影響，清香型白酒上調3元至15元；濃香型白酒上調10元至15元，計劃於2022年5月1日起執行。順鑫農業主要深耕低端白酒市場，受疫情影響成本壓力上升而調價無可厚非。對於絕大多數名酒或高端白酒來說，3月份價格較新春以來有所下滑，但整體來說，維持穩定態勢。從旺季步入淡季之後，名酒提價的空間和概率不大。3月是名酒播撒希望、醞釀深耕的季節，此番的蓄勢和努力，是為了秋天的碩果。
三、地方酒價格環比指數下跌 ，基酒價格保持穩定
3月份地方酒環比指數99.99，下跌0.01%。其中，省內地方酒上漲0.02%，省外地方酒下跌0.08%。具體來看，本月地方酒價格上漲的有：瀘州老窖頭曲醇柔上漲3.85%；綿陽豐穀酒上漲1.35%；巴中馬六甲上漲0.91%；河北衡水老白幹上漲0.94%；廣西桂林三花酒上漲2.13%；山東景芝酒上漲1.98%；北京紅星酒上漲0.39%；湖南開口笑上漲0.13%；湖北白雲邊上漲1.02%；安徽地蘊醉三秋上漲0.38%，祥和種子酒上漲1.04%。地方酒下跌的有：成都金六福酒下跌0.75%；新疆伊力酒下跌0.40%；江西李渡酒下跌4.19%；貴州金沙古酒下跌3.23%；山東扳倒井下跌0.07%；內蒙古河套酒下跌0.39%；北京牛欄山酒下跌0.17%；河南仰韶酒下跌1.20%，杜康酒下跌2.02%；其他地方酒價格保持穩定。基酒價格保持穩定。
省內外地方白酒價格紛紛下跌，致使全國地方白酒微跌0.01%。對於地方白酒來說，300-600元省酒價格帶、100-200元縣鄉消費價格帶與高端白酒和次高端白酒仍將展開激烈爭奪。地方白酒需要立足區域品牌，打造差異化，做強地方特色，服務本地原有存量客戶。同時，也要進壹步實現價格和品牌品質升級，為未來走出區域競爭的廝殺成為全國性品牌乃至走向海外舞臺而奠定基礎。
四、白酒行業預計維持穩定增長
國內白酒行業從2016年產量見頂，從2016年1358.4萬千升下降到2020年的740.7萬千升。規模以上白酒企業從2017年的1593傢降至2020年的1040傢，預計2022年規模以上白酒企業下降至997傢。未來的白酒企業更走向結構優化和品質提昇，頭部白酒品牌的產業集中度也將進壹步提昇。短期來看，4月白酒行業維持穩定增長的概率較大。
長期來看，國潮文化帶動年輕消費群體對品質白酒的需求提昇、後疫情時代我國經濟將在全麵清零後走向復蘇、各行各業恢復正常生產經營秩序、國內房地產市場的穩健發展、移動互聯網大數據時代直播帶貨等線上購物渠道增長、95後和00後等新壹代消費群體消費升級、部分高端白酒的文化收藏價值驅動等利好因素帶動，都將對我國白酒行業構成長期利好支撐。
《花束般的戀愛》：愛情羅曼史的底色，是成長命題
壹年前，這部電影在日本公映時，就曾引發觀影熱潮，連續六周蟬聯日本觀影人次冠軍，並入選當年的日本《電影旬報》年度十佳電影。而就目前在國內的表現來看，影片扛住了湧入的大眾觀眾的口碑，豆瓣評分居高不下，徘徊在了8.7分。
電影《花束般的戀愛》海報。
這其實也絲毫不令人意外，因為《花束》天然的是壹部沒有觀影門檻、題材貼近生活、表達細膩真實的電影。沒有戲劇化的約束，牠反而更接近每壹段感情普世性的核心：兩個人，兩顆心，愛是怎麽產生的，愛又是怎麽消失了。
在本文作者看來，愛情羅曼史的底色，是成長命題。如果把男女主人公看作是同壹個人的不同分身，那麽《花束》其實更像壹部成長電影，而非愛情電影。牠講述的就是從畢業到工作的社會化歷程中，壹個人作出的不同選擇所帶來的結果。
愛情與自由：後青春期的自我
顯然《花束》的第壹主題就是愛情。壹段可供所有青年男女代入的感情。最妙的壹點是，人們往往認為觀眾渴望新鮮的故事，但事實上，他們並不介意，甚至渴望觀看自己早已知道的東西：
青澀的遇見、壹拍即合的夜晚、不合群的兩顆心的互相映照，不是沒在《最好的時光》《安妮霍爾》里見過，熱戀期的纏綿繾綣、分分鐘都妙不可言也不是沒在《情人》《和莎莫的五百天》里見過，而最後當愛已成往事甚至負累更不是沒在《婚姻故事》《愛》里見過。
電影《婚姻故事》劇照。
比這些電影里的遇見更直接的體驗來自於觀眾自己的生活，經歷壹段戀情，或觀看壹捧花束的盛放與雕謝。正如電影符號學學者克里斯蒂安·麥茨認為銀幕等同於鏡子，即使《花束》里並不直接倒映出觀眾的麵影，他們還是循著男女主角交替的內心獨白識別了自己。
《花束》講的不是壹個“士之耽兮，猶可說也，女之耽兮，不可說也”的故事。沒有負心人，沒有第三者，沒有疾病天災車禍，沒有棒打鴛鴦的傢長（他們隻是短暫的出現，又迅速地離場，留下結果未定的波紋）。剝離了這些戲劇化和特定情景的約束，《花束》反而更接近每壹段感情普世性的核心：兩個人，兩顆心，愛是怎麽產生的，愛又是怎麽消失了。
說“真實”，並不是說《花束》如同新現實主義電影般樸素地模糊了因果關係、展示出無差別的日常。相反，牠的劇情編排，包括諸多前後呼應引人感慨的細節，都是高度戲劇化的。比方說男女主角的相遇，就是在諸多巧合之下：末班車開走的夜晚，無意間印證的相似的電影偏好，壹模壹樣的兩雙鞋、兩張過期的門票。
電影《花束般的戀愛》劇照。
這些巧合和主人公略帶誇張的語調創作出壹種稱之為“命定”的氛圍，看似失真，反而某種程度上接近著“愛情的本質”——無論經過多少帶有合理性的鋪排，真愛的發生都永遠被認為是“偶然事件”。
沒有人會冷靜理性、早有預期地“墜入愛河”。
齊澤克有本書叫《事件》。事件（event）在他的定義中，是“壹些超凡的事情發生的場景”（something extraordinary takes place）。墜入愛河，在他眼中，就是這樣壹種事件：
“這在人生中是壹件大事。比方說，妳有壹個開心的生活。妳很幸運。妳有壹個工作。妳經常和朋友們見麵。妳沒有戀愛。妳有時候會有壹夜情。妳在晚上和朋友們聚會。妳可以喝得酩酊大醉。妳可以去各種各樣的地方。突然，在完全偶然的情況下，妳在街上摔倒了，有人扶妳起來。他/她可能是年輕的男孩/女孩。這是妳的人生摯愛。這是完全的偶然的情況，但是妳的人生改變了。沒有事情是壹樣的了。就像他們說的，當妳回首過去的時候，妳會發現自己的人生都是在為這個時刻做準備。愛情的幻象之壹就是‘我這壹生都在等妳啊。’”
對齊澤克僅有粗略印象的人，可能很難想象他這個大鬍子結巴學術搖滾天王能說出這麽戀愛腦的話。明知是“幻象”，戀愛中的人們還是會毫不猶豫地為這樣的事件買單。
2021年恰好有另壹部熱門的日影，是濱口龍介的《偶然與想象》。片中，濱口用三個介於現實和超現實之間、靈光乍現著宿命感和想象力的故事，展現了他捕捉到的日常中的magic moment（奇妙時刻）。牠們有些摻雜著色欲，有些則有點令人尷尬的無厘頭，有些甚至有點離奇科幻。《花束》看來更樸素貼地，但某種程度上異曲同工：愛情是生活中的magic moment。牠本身已經是平凡中的傳奇。
電影《偶然與想象》劇照。
《花束》里我另壹個喜歡的點，是牠論述的愛情與自由的關係。影片初始，男女主角心有靈犀地反對了陌生情侶分聽兩隻耳機的行為。他們都不理解為什麽會有人願意和對方分享不完整的音樂——這也太愚蠢了！左右聲道的音軌明明是殘缺的！然而，閃回到熱戀之初，他們其實就是被未來的自己鄙夷的、分享耳機的男女。
這個細節很妙，妙在分享耳機的時候，當事者之間甚至沒人察覺到不妥。愛是分享，是讓渡，是犧牲，最神奇的是，這是壹種無需思考的、先驗性的本能。齊澤克這時候又要說話了（他怎麽老說話）：“在戀愛之中，意味著放棄其他形式的自由，因為愛已經是最美妙的自由。妳如果兩者都想要，那麽獲得的就永遠不是真愛。”
形成對照組的，就是《花束》里耳機的第三次現身：已經同居的男女主角，麵對工作的壓力，又不想打擾對方，就再次選擇戴上自己的耳機。這個平靜無聲的時刻其實石破天驚，儘管出於好意，但標誌著在此之後，他們不再無邊界地融入對方的生活。構圖上，他們也在相識後第壹次彼此獨立地出現在攝制同壹空間的鏡頭中。
電影《花束般的戀愛》劇照。
這壹刻，其實勾連出了影片的第二主題，或者不如說，也是底層主題——後青春期的自我。
壹部壹個人的電影：成功學與楊德昌
《花束》是壹部兩個人的電影，也是壹部壹個人的電影。
《花束》的男女主人公有非常經典的文青式相識：因為彼此喜好的驚人匹配而相識（押井守、燃氣罐、今村昌平），同時也是因為彼此鄙夷的驚人匹配而相愛（分享耳機的愚蠢情侶、不認識押井守而喜歡《肖申克的救贖》的“偽影迷”）。自我身份認同總由愛和恨，他者與自我的維度共同組成。因此男女主人公在自我搭建的譜係和象限內互相指認對方為soulmate（靈魂伴侶）。這其實在某種程度上，相當於攬鏡自照的納喀索斯——他們太相像了，更像壹個人愛上了自己。
電影《花束般的戀愛》劇照。
愛情羅曼史的底色，是成長命題。如果把男女主人公看作是同壹個人的不同分身，那麽《花束》其實更像壹部成長電影，而非愛情電影。牠講述的就是從畢業到工作的社會化歷程中，壹個人作出的不同選擇所帶來的結果。
如果說愛情對許多人來說還隻是壹個聽過沒見過的“鬼故事”，那麽成長其實是壹種更加普世的經歷。影片不勝其煩地使用具體的文藝作品和男女主角對其態度的變化，來標識這種社會化進程對他們產生的影響：《塞爾達之曠野之息》、今村夏子的《野餐》、《牯嶺街少年殺人事件》……曾經都是錨定他們“文藝青年”自我認同的重要證明，在進入社會以後，卻轉變成了被收起的switch、積灰的畫筆和“電影什麽時候都能看”的自我寬慰。
對於學生或者文藝青年來說，這其實是再具有代表性不過的壹種轉向：曾經他們往往傾向於從文學/影視/遊戲世界里汲取養分，這是壹種向內的趣味。但畢業指引他們走向實際的生活，就要求他們擁有向外的定位。他們曾習慣從創作者的二手經驗材料中汲取養分，而如今不再通過其他人的敘事、濾鏡、視角、轉譯來認識所處的世界。
電影《花束般的戀愛》劇照。
儘管都告別了無憂無慮的象牙塔，男女主人公還是各自作出了有代表性的選擇。曾經顯得甚至更堅定、更理想主義的男主人公，在被“三張插畫1000日元”的報價擊垮後果斷地成為了壹名企業雇員。相較之下，女主人公仍然保持著自己的生活和趣味——影片對於她的工作的描述是更加模糊的，妳隻能猜測這大概是壹份薪資不高但清閑的工作。
影片多次描寫兩人在生活觀和趣味上的漸行漸遠，其中讓我印象最深的是在書店里的場景：女主角在查看文藝類書籍，壹回頭卻看見男主角在看《人生的勝算》，字麵意義上的成功學。
然而《花束》最溫柔的壹點是，儘管創造對比，甚至對立，但牠其實沒有苛責年輕人應對社會化時的任何壹種反應。雖然女主人公的選擇毫無疑問是更理想化或貼近他們初心的壹種，她在感情中的溫和、敏感和無可奈何也讓她更像是那個被辜負的“無過錯方”，但影片卻給了這個作出不討喜決定的男主角更多的關註。循著鏡頭，妳能看見他熬夜、加班、應酬、點頭哈腰地被前輩教育“先努力五年，五年後就輕鬆了”——每個初來乍到的社會人都被畫過同樣的餅。
影片中還有壹個隻活在轉述里的司機。他和男主角同歲、來自相同的故鄉、在同壹傢公司工作。在某天上班時，他毫無預兆地把所有貨物扔進了東京灣，被逮捕時隻說了壹句話：“我不是勞動者。”男主角註視著新聞報道，若有所思。
“我不是勞動者”，並不是說反對勞動者的價值、站在勞動者的對立麵。相反，這可能才是來自於被壓榨、被異化的勞動者的宣言。不想成為螺絲釘，是因為做螺絲釘太苦了。
電影《花束般的戀愛》劇照。
因此，《花束》並不是勸分小組里那些標題為“我的文青男票畢業後隻看成功學了怎麽辦”且高贊評論為“不分等著組團加入樊登讀書嗎”的熱門帖。相反，牠對於這熙熙攘攘的成年社會中的壹切，都投以理解的、溫柔的、無奈的凝視。
正像我有壹位朋友，在畢業後讀起了《疲勞自救手冊》《被討厭的勇氣》這類她之前或許會嗤之以鼻的書。看完《花束》，她也感同身受地表示：讀成功學或許並不是壹種需要被指控的幻滅時刻。因為對持續處於與生活搏擊中的當事人來說，那也許是壹種求救的訊號。
讀成功學容易讓人覺得粗鄙，像大學生壹樣沈迷電影文學也容易讓人覺得幼稚。那些沈迷電影文學的歲月，在有些觀眾眼里看來不是壹種天真浪漫的象徵、純真時代的特權，相反是壹種消費主義和刻意姿態，在真正的資本主義社會的重擊前立刻體現出幼稚和脆弱的壹麵。就像網友“SLJ的豆瓣”的短評中所說：“壹起看個楊德昌電影，壹起讀個小眾作傢，甚至壹起穿匡威開口笑，這多可笑，這不是壹種成熟的浪漫觀，這恰恰是壹種幼稚的，刻奇的，自戀的表現。不要把生活和責任放在浪漫的對立麵，保衛周遭，保衛和正視現實生活也是壹種浪漫的表現。”
楊德昌導演的電影《壹壹》劇照。
其實我覺得這位友鄰說得對，我也已經過了覺得電影是我的全世界的年歲了。但看完《花束》，我突然懶得用什麽本雅明的靈光來辯解文藝對在異化中掙紮的人可能就是救命稻草，我也同樣懶得去旗幟鮮明地抨擊壹些幼稚和刻奇，仿佛自己從來沒有幼稚和刻奇過。
看著“成功學”和“楊德昌”，我前所未有地感到輕鬆，免於審判和被審判的壓力，因為看起來無論選擇哪本書，他們都可以好好地活。其實要我說，《花束》最理想化的壹麵，倒不是讓壹對情侶好心分手，而是讓他們都認同了自己的選擇——劇烈成長中的自洽哪有那麽容易？誰沒有在“初心”和“欲望”之間咬牙拉扯的時刻？誰能夠那麽果斷堅定地走某壹條路？隻是土井裕泰柔化了這壹切，讓很多輾轉難眠間的悔恨變成了下次見麵時默契的壹揮手。這是愛情的表態，也是成長的表態。何其瀟灑，像徐誌摩所說：“妳有妳的，我有我的，方向。”
電影《花束般的戀愛》劇照。
這也是為什麽，《花束》給我的寬慰最終超過了傷感。“像花束壹般的戀愛”不隻是說，戀愛與花束壹樣，終將隨風而逝。牠也是在說，即使知道牠即將隨風而逝，也仍然情願駐足過這樣的美。這喻體也可以同樣換成青春，換成成長。這是壹場難以預見的、創傷性的遇見（按齊澤克說的，an totally unpredictable traumatic encounter），但即使壹早便知，也無悔再來壹遍。
作者 | 雁城
編輯 | 青青子
校對 | 趙琳